101 Noticias

‘Megalópolis’: la caída del imperio Coppola | Cultura

Cuando Francis Ford Coppola aterrizó en el festival de Cannes en 1979, los presagios sobre su loca aventura en torno a la guerra de Vietnam apuntaban al desastre. Su esposa, Eleanor Coppola, imprimió la leyenda en su diario cinematográfico, publicado ese mismo año, y en el documental posterior. El corazón de las tinieblas, el apocalipsis de un cineasta, 1991). Durante ese doloroso proceso, el cineasta mostró abiertamente su pánico por lo que había filmado; el no sabia si Apocalipsis ahora Acabaría siendo un incomprensible delirio pomposo o una obra definitiva sobre la ruina moral de su país ante aquel terrible episodio bélico. Los malos augurios se disiparon en aquella edición del festival, donde, además, el cineasta consiguió la segunda Palma de Oro de su carrera tras La conversación (1974). ¿Pasaría lo mismo este jueves con el estreno en ese mismo certamen de su última gran locura, Megalópolis? ¿Coppola volvería a silenciar a los agoreros que predecían un desastre? La respuesta: no. El proyecto, su gran obsesión de los últimos 40 años, sigue siendo sólo eso, un colosal despropósito.

Megalópolis Está dedicado a su esposa, fallecida hace unas semanas. Ella fue quien, tras el maldito rodaje en Vietnam, escribió que aquella experiencia en la selva dejaría un eco de fatalidad en la obra posterior de su marido. Su próxima película después Apocalipsis ahora, Corazonada (1981), filmada íntegramente en sus estudios American Zoetrope, lo hundió en la bancarrota, magnificando aún más su aura de genio suicida. Que nadie se deje engañar, los problemas de Megalópolis No son los de los inolvidables. Corazonada. Fue precisamente entonces, a principios de los años ochenta, cuando Coppola escribió la primera versión de su última aventura, su gran fijación de las últimas décadas, el último grito de huracán de un cineasta admirado como pocos que, a sus 85 años, ha Creó una película delirante en el peor sentido de la palabra.

En sus dos horas y 13 minutos, Coppola despliega una historia que equipara el presente con la caída del Imperio Romano a través de un personaje central, el arquitecto César Catalina (Adam Driver), obsesionado por dominar el tiempo. Las comparaciones con el propio cineasta parecen inevitables: estamos ante el sueño utópico de un creador visionario, “un hombre del pasado poseído del futuro”, se escucha en esta película que le ha costado al cineasta 120 millones de dólares, un capricho que puede les hará perder una parte importante de sus viñedos californianos en el Valle de Sonoma.

Tráiler de ‘Megalópolis’, de Francis Ford Coppola.

Coppola ha escrito un guión tan pretencioso como vacío, lleno de citas históricas y filosóficas grandiosas y sobreutilizadas. Viendo la película es imposible no pensar en el propio cineasta hablando de sí mismo (¿el artista visionario capaz de salvar un mundo corrupto con su obra?); También es difícil no encontrar en el personaje de Adam Driver -que con su habitual dedicación hace lo que puede para salvarse del naufragio- un paralelo con el de Gary Cooper en La primavera, Clásico de 1949 de King Vidor basado en la novela de Ayn Rand. Ese personaje, el individualista acérrimo Howard Roark, inspirado en el arquitecto Frank Lloyd Wright, fue también un revolucionario, un hombre aferrado a sus convicciones, a su ideal de un mundo nuevo y perfecto. Un superhombre inconformista y oscuro que, sobre todo, reflejaba la ideología individualista de Rand.

La primavera Es una obra maestra del cine americano, marcada por su lectura ideológica, pero cinematográficamente incontestable. Megalópolis, Sin embargo, se sale de control, incluso en su ingenuidad, por no decir hueca y autoindulgente, lectura política: en un momento alucinatorio y confuso, la Estatua de la Libertad se comparará con imágenes de archivo de Hitler y Mussolini. También hay un satélite ruso bailando y un banquero pésimo mientras las calles de Nueva York sucumben al caos y el desperdicio. El arquitecto vive en lo alto del edificio Chrysler, dentro de su espectacular corona, y, al menos eso hay que concederle, esa joya del arte deco siempre brilla En la primera secuencia de la película, Adam Driver, como un King Kong de neoconstrucción, se asoma al abismo de la ciudad. al menos ahí Megalópolis Lo prometía, pero ni siquiera el encanto de Driver sale a relucir en medio del despropósito.

Francis Ford Coppola, con Laurence Fishburne y Adam Driver, en Cannes.
Francis Ford Coppola, con Laurence Fishburne y Adam Driver, en Cannes.Stéphane Mahé (REUTERS)

Quizás la peor sorpresa es que es una película visualmente fea que te obliga a preguntarte cómo pudo haber costado tanto dinero con vestuario y decorados sucios, incluso de mal gusto, y soluciones ridículas. Coppola sufre los mismos excesos que denuncia la propia película, que por momentos resulta grotesca. No queda nada en el cauce visual: un baile inconexo de formatos e incluso una secuencia en vivo desconcertante que, además, queda en nada.

Coppola lleva mucho tiempo proclamando que el futuro del cine podría estar en Cine en vivo, una defensa del arte cinematográfico en vivo que, si se reduce a la interacción escenario-pantalla que se ve aquí, no ayudará mucho a salvar. La película también tiene muchas referencias a su propia filmografía. Está su hermana, Talia Shire, evocando El Padrino; o Laurence Fishburne, el nervioso hijo de Apocalipsis ahorao, para aquellos que encontramos en la ley de la calle (Pez retumbar1983) —y al revés, Rebeldes (Los forasteros1983) — un espejo generacional, el plano de un reloj suspendido en el tiempo.

Como era lógico, Megalópolis ha llegado a Cannes rodeado de leyendas y rumores. En 40 años ha habido de todo: elencos frustrados, versiones y más versiones de guion. Pero además, estos días se han empezado a destapar aparentes problemas graves durante el rodaje de la película. Se habla del aislamiento del director, de sus maneras poco ortodoxas e incluso incorrectas con el equipo, de su falta de paciencia ante las dudas de algunos de los intérpretes, de interminables rediseños de los decorados… Podemos quedarnos con los más Lectura de actualidad: La historia del cine está llena de hombres incomprendidos y excesivos, hombres solitarios que defienden una visión que nadie entiende. Coppola siempre ha sido uno de ellos, pero esta vez no tendrá esa excusa: mucho nos tememos que su gran sueño haya acabado convirtiéndose en su peor pesadilla.

Toda la cultura que va contigo te espera aquí.

Suscribir

babelia

La actualidad literaria analizada por los mejores críticos en nuestra newsletter semanal

RECÍBELO

Suscríbete para seguir leyendo

Leer sin límites

_

Salir de la versión móvil